El descenso redefinió a las mujeres en las películas de terror

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El descenso redefinió a las mujeres en las películas de terror

agosto 4, 2019 2019 0
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La película de terror de Neil Marshall El descenso se erige como una anomalía para los aficionados tanto feministas como cine de terror. En un género a menudo poblado de protagonistas femeninas abiertamente sexuales que son, como La cabaña en el bosque señala irónicamente, ya sea asesinado primero (pero no antes de que tengamos acceso a un poco de tetas y culo) o figuras maternas: piense El anillo, Mamá, El exorcistay más recientemente los Babadook—Las mujeres que vemos en las películas de terror a menudo son polos opuestos. Son la madre virgen o la ramera.

Sin embargo, el clásico de culto de Marshall rechaza estos estereotipos de la cultura pop e infunde a sus heroínas con bíceps, valentía y un detector de mierda finamente sintonizado.

La película sigue a seis amigos de toda la vida mientras se reúnen un año después de la muerte de la hija y el esposo de la protagonista en un extraño accidente automovilístico. Sarah (Shauna Macdonald), que todavía se está recuperando y tratando de establecer su sentido de identidad ahora que su papel como esposa y madre es inexistente, se reúne con amigos en los remotos Apalaches occidentales para emprender un viaje de espeleología que promete renovación, recuperación y , sobre todo, aventura alimentada por estrógenos.

La película se abre en un río de aguas bravas y los gritos de una voz aguda. A punto de creer, como lo hemos hecho tantas veces antes, que este grito femenino es de terror, el grito se disuelve en una carcajada mientras los kayakistas navegan hábilmente la corriente. El sonido, utilizado para reafirmar y luego invertir de inmediato nuestro sentido de las normas sociales de género, proporciona un comienzo lúdico para una película finalmente empapada de sangre donde las mujeres quedan petrificadas, sí, pero también, ocasionalmente, enojadas.

Juno (Natalie Mendoza), la mejor amiga de Sarah y acertadamente nombrada en honor a la esposa de Júpiter (una diosa colérica y cómplice de la mitología griega y romana), lleva al grupo a su descendencia, tanto en sentido figurado como metafórico. Renunciando al mapa necesario para sacarlos de la cueva, Juno los guía con destreza en un territorio desconocido, una inversión de la historia de Orfeo, que esperaba liderar el fantasma de su esposa muerta. fuera de tártaro; sin embargo, la arrogancia y la impaciencia resultan en el borrado de la esposa de Orfeo cuando se da la vuelta prematuramente, como sucede cuando Juno levanta la guía maltratada, momentáneamente, antes de encerrarla firmemente en el asiento trasero de su automóvil, prometiendo así el borrado de su grupo.

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Casi de inmediato un momento de pánico inducido por claustrofobia conduce al hueso roto de un escalador novato. La histeria, comúnmente asociada con mujeres, supura entre el grupo. Sin embargo, a diferencia de muchas películas de terror donde las mujeres víctimas son pasivas, débiles o dependen del ingenio de sus homólogos masculinos, no hay hombres a quienes recurrir; solo pueden volverse hacia ellos mismos. Y aunque tienen miedo (con razón), pueden mostrar su fuerza física en la pantalla mientras intentan desesperadamente escapar de la oscuridad opresiva (y los demonios) que domina la atmósfera de útero que los envuelve.

La carrera de Juno en el bosque antes de su partida hacia la cueva recuerda a la carrera de Jodie Foster por el bosque al comienzo de Jonathan Demme Silencio de los inocentes con la cámara representando una presencia depredadora en su disparo de seguimiento detrás de ella; La naturaleza misma del disparo sugiere lo que vendrá después, cuando Juno y el resto de su tripulación son literalmente cazados. Simultáneamente, es otro momento para demostrar su capacidad atlética y física. Después, su estiramiento mientras levanta el tobillo por encima del hombro indica un adorno, un florecimiento musical para la armonía de su movimiento.

Es importante, incluso ahora en 2016, desmitificar nuestras percepciones de las mujeres en el género de terror. La afirmación de Marshall de la fisicalidad de Juno al principio de la película es una estrategia que pocos directores emplean para las mujeres en el género de terror o ciencia ficción. Ripley en Extraterrestre (1979) y Vásquez en Extranjeros (1986) parecen inalterados por las nociones preconcebidas de la sexualidad femenina, impresionando al público en su lugar por su presencia dominante en una habitación llena de hombres o su capacidad de hacer pull-ups ad nauseum mientras sus cohortes masculinos los animan. Estamos acostumbrados a que las mujeres se desmoronen bajo las presiones psicológicas o físicas que se les imponen en las películas de terror o, quizás de manera aún más inquietante, que abrazan el trauma que se les impone, como el tierno momento de Rosemary con su hijo satánico en los últimos minutos de Roman Polanski. Bebé de romero.

De alguna manera, Sarah sucumbe metafóricamente a la difícil situación de Rosemary como El descensoEl final original (y superior) se cierra, con la alucinación de Sarah de que ella está sentada con su hija muerta en su cumpleaños mientras los gritos de las criaturas subterráneas crecen en un inquietante crescendo. Sarah ya no es mentalmente estable, y la violencia y el trauma que ha sufrido se internalizan y se vuelven a dar cuenta en una fantasía imaginaria como una forma de hacer frente a su propio dolor mental y físico a raíz de la muerte de su familia y amigos. Empapada de sangre mientras sonríe a la luz de las velas del pastel de cumpleaños, está tan tranquila como una mártir, un contraste escalofriante con el color rojo brillante: un color de pasión, ira, vergüenza o rubor.

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Mientras las mujeres de Marshall hacer entre en pánico y tome decisiones tontas mientras se dispersan después del primer ataque de la troglofauna carnívora, gritándose unos a otros, su frenesí queda atrapado y vencido. Solo cuando estas mujeres realizan una hazaña atrevida (y digna de vergüenza) de escalar el techo de la cueva, usando solo sus mosquetones y sus manos como fuente de apoyo, uno se da cuenta de lo raro que es este tipo de destreza física por parte de las mujeres en las películas de hoy. . Mientras Charlize Theron fue elogiada en el éxito de taquilla Mad Max: Fury Road y Quentin Tarantino continúa fortaleciendo a sus protagonistas, como Uma Thurman en el Matar a Bill serie o truco de la mujer de precisión y fuerza de Ballet de Zoe Bell en Prueba de la muerte (2007), la gran variedad de reacciones y respuestas a desafíos físicamente violentos es rara en más de una mujer durante una sola película.

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El descenso pasa la prueba de Bechdel, y después de los primeros 10 minutos de la película, nunca volvemos a ver un personaje masculino porque no es necesario. El público femenino no requiere que Tom Hardy se convierta en nuestro héroe. En cambio, queremos ver reflexiones, variaciones y gradaciones de nosotros mismos. Si bien es algo sorprendente que, 10 años después, la película de Marshall todavía se sienta sorprendentemente fresca debido a su elenco femenino, uno solo puede esperar que los directores y productores aprovechen cada vez más a las mujeres para tener cuidado, en todas sus formas, tamaños y patadas. gloria de culo

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Fuente: https://www.denofgeek.com/us/movies/the-descent/254201/the-descent-redefined-women-in-horror-movies

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